Les critiques reprochaient \u00e0 Beethoven d\u2019\u00e9crire des sonates trop libres, trop irr\u00e9guli\u00e8res et trop fantaisistes. Sa r\u00e9ponse ? R\u00e9v\u00e9ler, avec cette Sonate pour piano n\u00b0 13, toute la beaut\u00e9 qui surgit lorsqu’une sonate s’abandonne \u00e0 une riche imagination. Vingt ans plus tard, la qu\u00eate de libert\u00e9 formelle de Beethoven atteint son apog\u00e9e avec son avant-derni\u00e8re sonate pour piano, la n\u00b0 110. D\u00e9sormais presque totalement sourd, il donne naissance \u00e0 une \u0153uvre profond\u00e9ment \u00e9mouvante, inspir\u00e9e de la musique vocale, dans laquelle il int\u00e8gre de pures formes baroques : le r\u00e9citatif, la plainte et la fugue.
\nBrahms \u00e9tait un fervent admirateur de ces \u0153uvres tardives de Beethoven. Dans sa Deuxi\u00e8me Symphonie, un chef-d\u2019\u0153uvre lumineux qui traverse la salle de concert comme un r\u00eave musical, il place le lyrisme vocal aux commandes, tout comme son illustre mod\u00e8le. Et malgr\u00e9 quelques \u00e9lans plus sombres propres \u00e0 Brahms, son surnom de \u00ab Pastorale \u00bb est pleinement m\u00e9rit\u00e9 : la musique s\u2019\u00e9coule avec insouciance, r\u00eavant d\u2019une journ\u00e9e de printemps pleine de promesses au c\u0153ur de la nature.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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