Beethoven utilisait ses sonates comme un v\u00e9ritable laboratoire d’id\u00e9es. \u00c9crites pour des cadres intimes, loin de la pression de la salle de concert, elles constituaient un refuge o\u00f9 il pouvait exp\u00e9rimenter, tester et innover \u00e0 sa guise. Sa derni\u00e8re sonate est l’aboutissement de toutes ces ann\u00e9es pass\u00e9es \u00e0 repousser les fronti\u00e8res. Beethoven se confronte sans rel\u00e2che aux limites de l’instrument et de l’interpr\u00e8te, laissant s’ouvrir un monde sup\u00e9rieur et mystique.
\nCette alliance entre un univers spirituel et une structure radicale a inspir\u00e9, quatre-vingts ans plus tard, le compositeur polonais Karol Szymanowski. Il a enti\u00e8rement calqu\u00e9 sa Deuxi\u00e8me Symphonie sur l’architecture de l’Opus 111 de Beethoven : un diptyque strict qui s’ouvre de mani\u00e8re dramatique et complexe, pour s’achever, \u00e0 travers un th\u00e8me lyrique, par une grande fugue magistrale, offrant une d\u00e9livrance finale dans une apoth\u00e9ose grandiose.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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