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Dans un cabaret en ruine, ravagé par les flammes, comme un Berlin d’après-guerre filmé par Fassbinder, quatre interprètes proposent un numéro devant un public inexistant. On douterait presque qu’i·els jouent réellement, peut-être s’agit-il de répétitions générales. Un docteur, une journaliste, une vedette et un policier – quatre figures d’autorité – se livrent sur une scène de fortune. L’autrice s’intéresse au désir comme puissance subversive. Le cabaret représente ici l’émanation d’une force marginale et contestataire. Chaque personnage incarne une figure de pouvoir dans le numéro de cabaret proposé ; peu à peu cette figure implose à cause de l’intensité de ses propres sentiments. Le Mauvais sort se penche sur ce que le désir représente dans nos sociétés, et sur la manière dont il trouble l’ordre établi. Dans un espace qui semble avoir résisté à la fin du Monde, où le noir est décliné en différentes gammes, textures et matières, les personnages revisitent un répertoire musical familier en nous livrant leurs cœurs. Le Mauvais sort est une œuvre d’anticipation. Le désir est appréhendé dans une dimension nouvelle : son rapport au pouvoir et aux structures. Ici l'éros est un agent du chaos dans ce qu’il vient troubler ; la norme est renversée.